云顶娱乐登录
鞍晕阅牢瞪AG娱乐官网写谭居准窝沸挥芍澳门百家樂网站庄闲_犊燃手敌窃
的,又独辟蹊径充满现代创造意识的艺术家及其作品。以审美的方式、诗意的手法,对生存的冷峻认知以及思想的洞见与敬畏之心,构成冯远水墨气象与宏大诗情的精神源头。无疑,这需要冲破旧的、狭小的空间,逸出常规、告别古典、拆解经典“文本”的勇气与自信,一种趋于学术性的、激扬的水墨结构形式以新的面貌出现,它同时也为画家提供了一份施展才情的空间。这一切,都属于新世纪。
中国文人论画,向来有“画如其人”之说。这是指艺术作品的风格、品位与艺术家的人品修养有内在联系。这样说的时候,大部分是赞美声名卓著的画家,由对他们艺术的赞赏而联系到他的为人处事,或者因其在社会文化领域的建树,而联系到他的艺术创作。一般很少在不知名的画家品评中读到这样的文字。艺术不入流也就不被主流评论所关注,与其讲不好听的话还不如保持沉默,这大概也是中国文人的好习惯。 “画如其人”,作为过去时代的品评方式,因其固定的内涵而很难涵盖今天艺术作品与艺术家之间多种多样的关系。当代艺术家和作品的关系比较复杂,有时候是人的气质“像”他的作品,有时候则“不像”;有时候从艺术家的人生阅历看,又有点“像”……“像”与“不像”,往往只是一个侧面,而且是相对的。 看中国画家冯远的作品就有类似的体会,比如他描绘藏民系列的作品和描绘中国北方农村儿童和青少年生活的作品就有明显的差别。这两类作品在风格倾向上有较大的距离,一苦涩,一明朗;一浓重,一清丽;一有济天下苍生之豪气,一为乡间小童天真憨厚而动真情……画家自己说这两类题材的画作于同一时期,画完苦涩感情,再画美好事物,以此来协调内心情绪的激动,不至于执着一端……他的画作题材涉及面广,有历史故实、古人诗意、都市风貌,也有画家身边所见所感等等。从风格样式的多样性看,冯远显然属于“实力派”,多人物大场面白描人物古奥缜密,水墨写意、写实人物形神兼备,连抽象水墨也画得大气磅礴,韵味悠长,充满玄虚和深奥的哲理性……对于这样一位画家,真的很难以“画如其人”这样的话来概括,因为他的艺术面貌、艺术情调太多样、太丰富,如果单以某种主题和某类风格,断定那就是反映了他真性情的“如其人”之画,当遇到另一类风格、情调的时候,又如何去把握迥然不同的形象后面所蕴含的创作动力,如何追寻他的人格倾向、人生理想与他的绘画创作之间的联系?细读他2001年所画的藏民系列《雪域苍生》,这些疑难也许会获得部分解答。《雪域苍生》描绘了一组藏民形象,有男有女,还有老人。有粗犷的农民,也有虔诚的宗教人士。这些人物多为静态,“拙”而“朴”。由于地域和生活习惯,他们身着宽而厚的长袄,有的还加上重重的挂饰,这样就显得他们身材短粗,行动也不会那么快捷。而这样的身躯和他们脸上的表情相互呼应,那是一种在艰难的环境中生长的生命,似乎命运之神无暇给予眷顾,他们只有最基本的生存资源——空气、土地和阳光等。作为自然界的生命,这已是丰厚的馈赠,但作为现代世界的人来讲,显然无法满足生命成长的丰富性。因此那片土地上的人们,既享受着单纯的快乐,又不甘心于命运,既为生存劳作不已,又要思索生命要越过多少磨难才能走到终点。于是我们在他们脸上看到画家的所思所想——那是一种最耐人寻味的表情:达观和坦诚出现在布满粗粝划痕的颜面上,那是凛冽的风霜和炙热的日光刻成的自然杰作;憨厚的微笑掩饰不住嘴角所流露的丰富内心,在微抿中透出无边的生活内容;那双双眼睛灵活又隐含笑意——清澈坦荡而洞达世事,对自然和人生的种种变故尽在其中——有大自然馈赠的生老病死,也有人世间制造的喜怒哀乐以及真诚的信仰……人物面庞上最具有表情也最容易忽视的眉毛,综合了人脸表情器官的各项表述。微皱的眉头和上扬的眉梢,为各种神情加注了不同的内容,成为一种矛盾的组合。比如笑的脸颊却配上皱着的眉头,一种苦涩无奈又安命的表情由此而生;比如原本辛劳愁苦的面容却突然粲然一笑,就像从一个表情转换成另一个表情,过程的复杂和生动,必然有无尽丰富的内含……这些看似有特定地域和民族组成的群像,在画家笔下被演绎为具有普遍的人性特点。通过对他们的解读,丰富了我们对人性的感性认识。而对人性的阐释,恰恰又是和画家个人的经历和学养,画家个人的气质有关联,否则,人生只有一种表达和一种解释,但人类绝不是只由一种人组成。冯远少年和青年时代经历了太多的苦难,和当时千百万无辜的普通人一样被裹卷入政治运动的风浪中。尽管普通人物的悲欢离合无碍政治家的宏大谋略,但他们没来由地遭受的万般磨难,在人类心灵史上的分量,甚至比那些宏大谋略更为沉重。由于画家个人气质敏感细腻,在别人也许可以漠然视之的痛苦,对于他却是万分难耐,善良之事别人可能已熟视不屑而让他遇见可能备怀感激之情……看明白了他画中人物的容貌和表情,会觉得画家是将自己融入其中,通过画中人物形象来叙述自己的立场和认识,表达自己的喜怒和哀乐之情。从心理学角度讲,画家通过绘画疗救自己的身心,尤其是那些乡村小孩的可爱清纯,是他所追求的纯洁而清明世界的愿望折射。画家通过画自己——无论是所思所想,还是有感有情,都是在回味和重新体验那些曾经给他深深刺激的感情经验。他将这些感情诉诸画面,实际上是为了恢复内心的平衡,以获得凤凰涅磐般的新生活力……韩愈说:“和平之音淡薄,而愁思之声要妙;欢愉之词难工,而穷苦之言易好”。画家的这组作品从总体看是达观祥和,符合他一贯追求的传统儒家人格理想。然而这并不妨碍画家作为生命个体的深情咏叹。艺术创作的规律在这里起着重要的作用,生命体验,尤其是受过创伤的情感体验,对艺术创作的影响不容忽视。往往感之越深,发之也越烈;在经历过不同于常人的痛苦之后,尽管伤痕累累,但却能真切深刻地感知世界万物之情,借以考查人性的善良和丑恶,表达对人的苦难的同情。用饱经患难的深邃眼光洞察虚伪和谎言,并在自己的为人处事以及艺术创作中表现对人生的宽厚和永不放弃美好希望,而这一切的基础就是真实的情感经验。这就是象他那样的艺术家的绘画创作的动力和艺术思考的源泉……将作品的情感表现与作者整个人生经历结合起来看,“画如其人”的含义无限丰满。宋代文人王安石的文章具有雄强的个性色彩,为当时图保守惧变革的人所不喜,论者谓“以艰僻自用之意行之”,但一切个体悲欢离合的率直表达无不是“自用之意行之”,是艺术作品中所透露出的个体情感体验才使得表现人的世界的艺术气象万千。王安石评欧阳修,说欧阳修的气质、智识“充于文章,见于议论”,积于中,发于外“世之学者,无问乎识与不识,而读其文则其人可知”。王安石绝不是未经思考而妄议欧阳修,他的话实际上也是积于中而发于外的经验之谈。
中国足坛第二批反腐案今日在沈阳市中级人民法院开庭审理。原上海国际球员申思、祁宏、李明、江津等9时在该院第八法庭出庭受审。四人被指控在2003年末代甲A收官战中涉嫌受贿打假球,受贿金额每人200万元,共计800万元。法庭将围绕他们是否受贿、受贿金额等问题进行调查和辩论。申思、祁宏、李明和江津均有国脚经历,祁宏和江津更是国足打进日韩世界杯的主力球员。申思曾获得世界任意球大赛第3名,李明也曾在多家国内顶级俱乐部效力过。2010年10月12日,申思和祁宏同时被公安机关带走协助调查,调查结束后返回上海。2012年3月22日,四人涉嫌非国家工作人员受贿,被批准逮捕。正是2003年末代甲A的假球案,使得四人沦为“嫌疑犯”。2003年11月30日,四人效力的上海国际以1-2负于天津泰达,将联赛冠军拱手让给同城死敌上海申花,同时也间接帮助天津泰达成功保级。(中央电视台)
[导读]那时正在开庭的纽伦堡国际法庭,其受审的被告德国首要战犯也不过二十二人,国际检察处遂决定首批受审的人数应以纽伦堡受审的人数为标准,即使稍微有所增加,亦不应超过三十名。东京审判(资料图)本文摘自《远东国际军事法庭》,梅汝璈 著,法律出版社国际检察处在1945年底先后分批逮捕了一百余名的日本主要战犯(“甲级战犯”),对他们进行了普遍的侦讯,录取了大量的口供,并且在侦讯过程中还以“罪嫌不足”为借口擅自陆续释放了好几名犯人。同时,对这近百名在押战犯的罪行,检察处从法庭档案室里堆积的大量日本政府档案以及各盟国送来的许多文件中辛勤地做了一番挖掘、整理的工作。此外,对个别战犯的罪行还有重点地派员到外地进行过一些实地调查和证据采访。因此,到了1946年开春,检察处对于所有在押的甲级战犯们的历史、地位和罪行已经摸出了一个初步轮廓,对于他们之间错综复杂的政治关系也有了一个大体上的了解。他们此时所掌握的材料勉强够初步草拟起诉书之用。但是在草拟起诉书之前,有一个先决问题,那便是:在这许多在押的甲级战犯之中,究竟有多少人、是哪些人应该首先作为被告起诉,提请法庭列为第一案去审理?显然,把全体在押战犯都包括在一个案件中去起诉受审是不适宜的。那时正在开庭的纽伦堡国际法庭,其受审的被告德国首要战犯也不过二十二人;而纽伦堡所审理的案情比东京法庭将审理的却简单得多,犯罪的年代也短一些。因此,国际检察处遂决定首批受审的人数应以纽伦堡受审的人数为标准,即使稍微有所增加,亦不应超过三十名。另外一个先决问题,便是:在控诉被告们的犯罪行为时,其犯罪年代应从什么时候算起?到什么时候为止?对于犯罪行为应算到1945年日本投降时为止,检察人员是一致同意的。对于犯罪行为应从什么时候算起,他们之间却存在着很大的不同意见,发生过严重的争执。有些人说:远东国际法庭审理的是第二次世界大战中日本战犯们的罪行,而日本对外侵略之所以变为世界大战的一部分是由于日军偷袭珍珠港。进而引起它对一系列国家的战争,所以1941年12月7日日军偷袭珍珠港事件应该作为犯罪日期的起点。有的人说:日军之所以偷袭珍珠港以及随之而来的对一系列太平洋国家作战,都是为了要解决它对中国的战争,前者不过是后者的继续和延长,因此,1937年7月7日日军在卢沟桥发动的全面侵华战争应该被认为是犯罪日期的起点。又有人说:1937年卢沟桥事件不过是1931年9月18日日军侵占沈阳和开始吞并满洲(中国东北四省)的继续和延长,事实上中日战争自那时起便已开始,因此“九·一八事件”应该被认为是犯罪日期的起点。更有人说:1931年“九·一八事件”之所以发生,其导因是1928年4月日军在皇姑屯炸死张作霖事件,从那时起日本侵占全中国的企图便已暴露无遗,而中日实际敌对状态那时便已发生,是故正本清源,被告战犯们的犯罪日期应从1928年算起。最后的这个主张无疑地是比较正确的,合乎逻辑的。从中国人的观点来说,也还算差强人意的。当然,这个日期还可以推得更久远一点,但是推得太久远了,提证是有困难的。国际检察处经过郑重考虑和辩论之后,便决定采取最后的这一主张,因而对日本战犯们提起控诉的犯罪行为是从1928年(皇姑屯炸案)起至1945年(日本投降)止,总共约十七年的光景。在起诉对象的人数(约二十至三十人)和犯罪的时期(约十七年)两个问题决定之后,检察处面临的另一个更困难的问题便是:哪一些在押的甲级战犯应该首先被起诉?换言之,哪二三十名甲级战犯应该被挑选出来作为第一案的被告,使其首先在远东国际法庭受审?这个问题在检察处内部是有过很激烈的争议的。诚然,对于某些罪大恶极、臭名远扬的元凶巨魁如东条英机之流,大家是毫无异议的。但是对于比较次要的人物,各人却有不同的意见。例如,苏联陪席检察官自始便坚决主张鲇川义介(贵族院议员,满洲重工业日产社社长)和中岛知久平(中岛飞机之创始人,历任商相、铁相、军需相)应该列名为第一批受审的被告。但是季楠检察长未予同意,因为鲇川和中岛都是日本的大企业家、大资本家,而袒护财阀和资本家,自始便是美国政府的既定政策。关于这一点,我们在评述乡古洁(三菱重工业社社长)被突然释放时便已经提到过。经过长时间的讨论和争辩,季楠最后决定挑选下列二十八人作为第一批起诉的被告(其顺序是按照其姓氏的英文字母的先后顺序排列的):1.荒木贞夫(ARAKI,Sadao)2.土肥原贤二(DOHIHARA,Kenji)3.桥本欣五郎(HASHIMOTO,Kingoro)4俊六(HATA,Shunroku)5.平沼骐一郎(HIRANUMA,Kiichiro)6.广田弘毅(HIROTAKoki)7.星野直树(HOSHINO,Naoki)8.板垣征四郎(ITAGAKI,Seishiro)9.贺屋兴宣(KAYA,Okinori)10.木户幸一(KIDO,Koichi)11.木村兵太郎(KIMURA,Heitaro)12.小矶国昭(KOISO,Kuniaki)13.松井石根(MATSUI,Iwane)14.松冈洋右(MATSVOKA,Yosu
10bet十博手机客户端
钱柜娱乐平台
亿鼎博娱乐平台首页
亿宝娱乐注册
白金会娱乐开户
钱柜娱乐平台
亿鼎博娱乐平台首页
亿宝娱乐注册
白金会娱乐开户